1. Incrustation contraste⚓
Il s'agit d'inclure un événement ou corps étranger dans un déroulement donné.
Jeu sur le temps
Généralement, incruster dans un continuum (long) un incident (court) (rôle d'éveil, d'évolution), identification de l'auditeur à l'incrustation : correspond à l'insert au cinéma (gros plan qui casse le déroulement d'une séquence filmée dans un autre plan).
A. Deux chaînes de caractères tout à fait différents, jeu de ponctuation de la durée : balisage tempo-rel. On porte la perception sur le temps, selon la volonté du compositeur.
B. Un même insert avec des durées différentes porte également la perception sur le temps et sur l'incrustation elle-même qui devient alors l'objet principal
C. Mise en évidence du phrasé de la séquence d'origine par des ponctuations en inserts : un phrasé est dû à un changement de comportement dans quelque caractère du son que ce soit : Morphologie, matière, vitesse, mouvement, espace, hauteur, spectre, intensité, durée.
Organisation structurelle⚓
A. Palindrome
Insert dans l'insert
B. Fondu-enchaîné par imbrication de 2 chaînes en incrustation
Jeu inversé sur la durée des deux chaînes
Conserver la logique d'origine de chacune des deux chaînes
Types de contrastes⚓
A. Contraste d'espace
Un même son placé dans un espace (acoustique ou artificiel) différent, ou des sons différents ayant un espace différent. On porte la perception sur l'illusion d'espace.
B. Contraste d'intensités
C. Contraste de mouvements
Mobile-immobile, avec un même son ralenti ou étiré (gel, freezing), comme au cinéma, le brusque ralenti d'image du coureur franchissant un obstacle. À l'inverse, dans un flux relativement immobile, insérer des sons de caractère agité, des trajets rapides.
2. Incrustation minimaliste⚓
Celle qu'on entend à peine, un évènement qui est peu perceptible, quasi subliminal, mais dont la répétition finit par attirer l'attention.
On ne cherche pas à faire entendre l'incrustation comme telle, mais comme un accident[*] .
L'incrustation doit avoir un critère commun par rapport à la chaîne incrustée (matière et comporte-ment). Elle est très brève : on peut la comparer à certaines techniques publicitaires d'insertion d'éléments visuels non apparents dans une séquence d'image pour orienter le comportement du public.
L'incrustation ne peut donc être trop contrastée en site et masse[*] ainsi qu'en amplitude.
3. Mixage de deux timbres⚓
Intégration de la perception auditive : l'oreille globalise et crée un nouveau timbre.
Conserver la morphologie originelle pour donner la sensation d'un mélange, comme deux percussions-résonances conservées dans leur morphologie naturelle, dont l'une est lue à l'envers, ou encore deux morphologies différentes.
Montage d'une percussion-résonance découpée en incrustation dans un continuum
Méthode : Méthode de travail
En studio analogique
Envoyer les événements à incruster préparés sur une machine vers une autre prête à faire de la surim-pression sur la séquence. Pour ce faire, mettre la sécurité d'enregistrement (Studer A80) et appuyer la bande contre la tête d'enregistrement lorsque, de manière sentie et improvisée, on ressent le moment d'incruster dans la séquence d'origine lue sur cette machine. En multipiste analogique, employer la tech-nique du « punch in/out » chaque fois que se fait sentir le moment d'une incrustation.
En studio numérique
Soit travail méticuleux et « calibré » par la pose d'incrustations sur la même piste que la séquence, ou sur une piste différente avec jeux d'amplitude en fade in/out.
Soit préparer le logiciel de montage-mixage en punch in-out et enregistrer les incrustations, lues à partir d'autres pistes et envoyées en enregistrement par le bus interne, ou à partir d'un lecteur externe, sur les mêmes pistes que la séquence, ou sur une piste différente avec jeux d'amplitude en fade in/out.
En studio MIDI
La séquence d'origine est lue sur les pistes d'un séquenceur, pendant un jeu improvisé sur clavier (avec ou sans variation de vitesse) d'inserts préparés à partir de l'échantillonneur sur les différentes zones ou touches.
Conseil : Commentaires
Comme Sergio Leone dans il était une fois dans l'Ouest, le jeu spatial entre séquence en plan large et son inséré en gros plan est sans doute le plus innovant, puisque seul un art du support, la musique acousmatique, en permet la réalisation.
Incrustations de différentes matières.
1. mettre en évidence la chaîne d'origine, construire la séquence.
2. mettre l'insert en évidence, par exemple en augmentant l'amplitude des incrustations.
3. fondu-enchaîné par montage entre deux chaînes d'origine différentes et contrastées.
Trouver un principe musical général qui justifie la présence des incrustations, comme par exemple accélération/décélération ou organique/aléatoire.
La justification se fait au niveau de la forme, de la dynamique, par la dramatisation amenant l'incrustation ou encore au niveau d'un jeu purement abstrait.
Hypothèse : Fonctions musicales
1. l'incrustation a sa valeur propre, différenciée
Ses apparitions répétées rythment et construisent le déroulement temporel d'un flux immobile.
Son apparition reste basée sur la construction de la chaîne incrustée dont elle balise les temps forts (tensions), les débuts de phrases (déclenchements) ou fins de phrases (conclusions)
Son apparition comme objet immobile dans un contexte dynamique et agité lui donne une fonc-tion de temps gelé
Son apparition permet ensuite de dériver vers un autre élément très différent : dérivation ou pas-sage (fondu enchaîné)
2. l'incrustation se fond dans la chaîne principale
C'est un "accident de parcours" : renouvellement de l'écoute d'un flux.