Le domaine des fréquences, des hauteurs comme disent les musiciens, reste toujours celui que le système auriculaire humain perçoit le mieux.
Formaté par des siècles de pratiques et théories musicales structurées par le champ des hauteurs -les modes et gammes-, formaté aussi par l'écoute quotidienne des modulations du langage, de la langue parlée et ses expressions variées des émotions, l'être humain est attentif aux infimes différences entre les fréquences.
1. Transposition liée à la variation de vitesse⚓
Le terme « variation de vitesse » trouve son origine dans la lecture des bandes magnétiques sur les enregistreurs analogiques dotés de plusieurs vitesses de lecture (38cm/s ou 15 pouces, 19 cm/s ou 7,5 pouces) et de potentiomètres verniers qui en contrôlent le moteur. Temps et fréquence sont liés : la vitesse de lecture supérieure à celle de l'enregistrement raccourcit donc sa durée tout en le transposant vers l'aigu, et l'inverse en vitesse inférieure.
Fixe
Mise en valeur de la morphologie et du phrasé, par ex. resserre le son à certains endroits (la structure de la durée reste identique).
Variations d'un même matériau (le germe) par strates transposées successives et/ou superposées.
Lire une œuvre ou un extrait en vitesse rapide permet de contrôler, d'entendre la structure globale, l'équilibre général, les redondances, l'uniformité ou au contraire les variétés des morphologies.
La lecture rapide provoque aussi un effet de temps compressé, de micro-montage.
réalisée au phonogène du studio du Groupe de Recherche de Musique Concrète de Schaeffer.
La vitesse de lecture lente donne la sensation d'une plongée dans la matière, de découvrir un monde inconnu, où la moindre attaque, le moindre détail est grossi. Le <halo harmonique[*]> apparaît clairement : Macrophotographie.
Mobile
Génération des <profils mélodiques[*]> apparaissant réellement comme des transpositions.
C'est moins la transposition elle-même que le mouvement par la vitesse ralentie ou accélérée qui est mis en jeu et perçu par l'auditeur comme un geste sonore, un mouvement ou un trajet.
Première utilisation historique de la variation de vitesse, pour figurer le déchirement du voile.
Hypothèse : Fonctions musicales
Variation :
(pulsations générées par la superposition de transpositions variées d'un pizzicato et d'un son filé de violon)
Transition :
Entre deux objets musicaux ou séquences de registres différents.
Jacques Lejeune, Symphonie au bord d'un paysage, « précipité », les sons de cloches.
Transition mobile pour arriver sur une icône ou une tenue fixe.
Tissage :
Transpositions de certains éléments pour tisser une texture complexe, unifiée par l'identité de la matière.
Transformation continue de la morphologie
Accentue la morphologie par déclenchement des trajets de fréquences.
Création de fond et/ou figure :
Selon la vitesse (mobile) des variations on crée des trajets (figures) si les variations de vitesse sont rapides, ou des fonds, si les variations sont plus lentes.
Dramatisation
Par un élément en variation de vitesse mobile dont le trajet, souvent vers l'aigu, renforce la tension d'une autre voix qui, sinon, serait banale.
Commande
Le traitement du son par commande applique le plus souvent un caractère prévisible, répétitif aux sons. Les formes d'onde carrées génèrent des transformations scalaires, les sinusoïdales, dents de scie ou rampes, des transformations en profils.
composé avec son invention, la sacqueboute électronique, ancêtre des synthétiseurs (1948-1971)
Synthèse croisée
L'enveloppe d'amplitude d'un son commande les variations en fréquence/vitesse d'un autre
Par exemple, un logiciel comme Pitch and Time en mode dilatation/compression selon l'enveloppe d'un autre son et pitch en mode variation de vitesse.
Conseil : Commentaires
En studio analogique
Le variateur n'ayant pas de correction de filtre, il ajoute du souffle surtout dans le grave.
Problème de contrôle de la continuité de la variation : les variateurs ne tiennent pas compte de la dynamique.
La transposition accompagnée de variations de vitesse a été l'opération la plus fréquente du répertoire à partir de l'utilisation des enregistreurs à bande magnétique. Pierre Henry en eut le premier l'idée pour figurer le déchirement du voile d'Orphée en 1951.
La transposition avec variation de vitesse de lecture donne l'illusion d'un changement d'échelle ; en vitesse de lecture lente, elle permet, tel un microscope, de pénétrer la matière sonore, d'explorer ses recoins morphologiques, d'en grossir le grain. C'est, perceptivement, moins une transposition qu'un changement d'univers. En vitesse de lecture rapide, on survole les paysages morphologiques, on entend un « résumé » temporel des séquences de caractère différent. Dans un contexte déterminé (hauteurs précises, texte) la vitesse rapide crée un effet comique.
En studio MIDI
Le clavier MIDI permet également la transposition accompagnée de variation temporelle, le plus souvent de façon scalaire, sans profil mélodique.
2. Transposition seule, sans variation temporelle⚓
Fixe
Le Pitch Harmonizer permet des transpositions « automatiques ». Une note devient un accord, un <son tonique[*]>.
L'harmonizer considéré comme un modulateur de température de couleur.
Harmonizer / répétitions / mise en plans d'espace / fragmentation.
Transposition des fréquences sur des matières "musicalisées", diffraction des matières, climats (application de la notion de structures dissipatives[*]). Recherche de transition ou de rupture brutale, de différentes températures d'un même objet. Pas de recherche d'organisation linéaire, pas de discours discursif, pas de logos. Debussy semble être, dans cette absence de linéarité, un précurseur.
Mobile
Action manuelle ou automatisée sur l'outil de transposition.
Commande
Modulateur en anneau : La modulation en anneaux trouve place parmi les paramètres de nombreux instruments électroniques et synthétiseurs.
Il s'agit d'un effet qui naît du rapport entre deux signaux. Le plus souvent, l'un de ces signaux vient d'un instrument, une voix ou n'importe quel son à traiter, l'autre est créé par l'effet (par exemple dans le cas d'une guitare électrique dont la sortie entre dans une pédale) ou par une onde porteuse sinusoïdale ou en dent de scie. Le modulateur en anneaux remplace ces deux signaux par deux autres, dont les fréquences sont d'une part la somme, d'autre part la différence entre les signaux originaux. Leur rapport étant souvent inharmonique, le son résultant est beaucoup plus riche en harmoniques, mais offre un aspect métallique et distordu.
Synthèse croisée
Suiveur d'enveloppe : moduler la fréquence d'un son par l'amplitude d'un autre.