Écouter avant d'enregistrer [Parcours de création]

Écouter avant d'enregistrer

Fermer les yeux

Écouter le lieu les yeux fermés permettra de révéler un environnement sonore que l'on avait tendance à oublier : Le ronronnement d'un ventilateur d'ordinateur, les bruits extérieurs, de voisinage...

Conseil : Analyser

D'une écoute globale^[1] nous allons chercher à isoler ce que nous voulons enregistrer comme dans une photographie, nous choisirions le sujet, le cadrage, etc.

Nous passons donc à une écoute sélective^[2] qui nous oriente et nous concentre sur le corps sonore à enregistrer.

Ce que vous souhaitez capter déterminera le choix du microphone et son positionnement dans l'espace.

S'agit-il d'enregistrer une scène générale ou certains sons précisément ?
Que veut-on conserver ? S'agit-il de la globalité d'un paysage sonore ou d'un élément particulier ?
Doit-on s'isoler dans un endroit calme, un studio, attendre un autre moment ?
Le niveau sonore est-il satisfaisant ? Faut-il se rapprocher ou s'éloigner ?
Le spectre du corps sonore est-il fidèle à la représentation que nous voulons conserver ?

Comme en photographie, les réponses à ces questions nous permettront de choisir, le lieu, l'emplacement du sujet, les différents plans visibles, le meilleur moment, etc.

Méthode : Isoler les paramètres musicaux

Plus précise encore que l'écoute sélective, l'écoute réduite^[3] se focalise sur la nature du son et ce indépendamment de sa cause.

Il n'est plus question dès lors que de matière sonore, de variation de timbre, d'intensités, de formes dynamiques, de mouvements mélodiques... qui serviront de base au futur projet de composition.

Schéma de différentes évolutions dynamiques du son

Concentrez votre écoute sur quelques paramètres et entraînez vous à classer les exemples sonores suivants dans les grilles d'analyses que nous vous proposons ci-dessous.

Complément : Le temps, la durée

Sons	continu	discontinu	répétitif	à variations
1^[4]
2^[5]
3^[6]
4^[7]

Complément : L'espace, l'intensité

Sons	L'espace				Intensité
	loin	près	intérieur	extérieur	forte	faible
1^[8]
2^[9]
3^[10]
4^[11]

Complément : Le spectre, les hauteurs

Sons	Spectre
	grave	médium	aigu	toutes fréquences
1^[12]
2^[13]
3^[14]
4^[15]

Le timbre détermine l'identité d'un son.

Par le timbre on reconnaît et on distingue un piano, d'un son électronique et une flute alors que ceux-ci jouent la même note.

Pour parler d'une note jouée de manière plus ou moins aiguë ou grave, on parle de hauteur.

Notes

Écoute globale
L'écoute globale tente d'être sensible à tout ce qui pénètre dans nos oreilles : la proximité et le lointain, le faible et l'intense, le grave et l'aigu sans se soucier du sens des sons et de la valeur affective.
Écoute sélective
Elle nous permet de séparer, de trier les sons perçus. Souvent ce type d'écoute est conforté par le regard, nous nous tournons vers la source sélectionnée et orientons nos oreilles pour centrer la source dans notre champ auditif.
Écoute réduite
C'est l'écoute qui nous permet de passer du corps sonore (que nous avons enregistré) à l'objet sonore (son empreinte sonore enregistrée qui devient un objet à manipuler à considérer comme un futur élément musical). Il s'agira d'écouter le son pour lui-même, en faisant abstraction de sa source voire de sa signification.
Lié à : objet sonore, acousmatique
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